2026 年国庆档的电视剧市场很有意思，两部长征题材的献礼剧前后脚在央视开播，9 月 26 日《征途》先在央视八套黄金档登场。 10 月 9 日《伟大的长征》紧接着在央视一套黄金档接棒，两部剧都是为了纪念红军长征胜利 90 周年，可观众的反应却天差地别。 《征途》首播收视率冲到 1.64% 拿了全国第一，可口碑却翻了车，吐槽声铺天盖地。 《伟大的长征》刚开播一小时就拿下全网收视第一，观众用重剑无锋大巧不工匠心独运大音希声 16 个字来形容它。 两部剧放在一起看，你会发现献礼剧的两种打开方式，差距到底有多大。 《征途》其实选了一个很讨巧的角度，它没有从长征起点于都河重新讲起，也没有去拍四渡赤水飞夺泸定桥这些观众已经看烂了的经典片段。 而是直接切入懋功会师之后的关键阶段，聚焦 1935 年 6 月到 1936 年 10 月红一红四方面军从会师到分裂再到会宁会师这段历史，这段历史过去影视作品呈现得太少了。 能有人拍本身就值得肯定，导演王伟民还带着全剧组扎进海拔 3200 米的红原草地和康北高原实拍，少数民族角色优先由本民族演员出演。 从制作态度上来说确实是认真的，总编剧张强深耕重大革命题材多年，交出过《历史转折中的邓小平》《走向大西南》等力作，按说这手牌打得不算差。 可问题就出在最基础的选角上，侯京健演的毛泽东沉稳有定力，李健演的朱德把脸晒得黝黑像刚从行军队伍里走出来。 这两个还算过得去，可王挺演的蒋介石一出场直接让评论区炸了锅，满屏都是出戏弃剧的弹幕。 观众吐槽说形不似神更不似，看着比朱德还像好人，王挺演了二十年硬汉。 《跨过鸭绿江》里的韩先楚《大决战》里的邓华都演得不错，可蒋介石这个角色真的不适合他，气质完全不对。 宋美龄的扮演者也被观众吐槽选错了人，除了毛泽东扮演者尚可，其余历史人物外形差距都很大。 一部革命历史剧，选角是根基，根基不稳，后面再努力也白搭。 除了选角，《征途》的节奏和叙事也有问题，有观众一口气看了 12 集之后说。 演员选择不准确还不是最大的问题，最大的问题是把这段历史里最有戏剧张力的部分处理得太轻了，几次关键会议本该是重头戏。 结果比侦察营征粮的戏还短，该出现的历史人物没出现，虚构的角色倒是从头到尾都在。 央视自己的剧评也承认，部分历史人物塑造略显模式化，少数战争特效画面仍有提升空间。 双线叙事结构比例与节奏还需进一步平衡优化，连官方都这么说了，说明这部剧的问题确实不是观众挑剔。 而是它自身在创作上就有硬伤，一手好牌打得稀烂，说的就是《征途》。 《伟大的长征》走的则是完全不同的路子，它选了最难的一种打开方式，全景式展现 1934 年 1 月到 1937 年 1 月三年间。 中央红军及多路红军历经历史考验思想转变和道路选择的壮阔历程，红一红二红四红二十五方面军全部收入，湘江遵义四渡金沙大渡泸定雪山草地会宁会师一路下来。 还补了北上抗日先遣队南方游击陕北支线，60 集的体量意味着它有足够的空间去铺陈每一个历史节点，这种全景式叙事最怕的就是流水账。 可导演张永新最擅长的就是把宏大历史讲得有血有肉，《觉醒年代》已经证明了他的能力，这次他用同样的方法来拍长征，效果自然差不了。 两部剧的导演差距其实就决定了成品的上限，王伟民导演拍过不少革命题材剧，经验是有的。 可他的作品一直中规中矩，没有形成自己的风格，张永新就不一样了。 《觉醒年代》之后他已经成了重大革命历史题材的金字招牌，他最厉害的地方是以人带史，不是把历史事件罗列出来。 而是通过塑造立体丰满的人物来推动历史进程，《伟大的长征》突破了脸谱化模式，立体刻画革命领袖丰富的人性。 让伟人变得有血有肉，这就对演员的演技提出了非常高的要求，不是随便找个长得像的特型演员就能演的。 所以这部剧的选角全部是实力派，于和伟王劲松何政军曹磊这些演员，可能外形上不是最像的，可他们能用演技把人物的神演出来。 说到选角，两部剧的差距就更明显了，《征途》的选角思路还是老一套的形似优先。 找长得像的演员来演，可长得像不代表演得像，王挺就是最好的例子。 外形上跟蒋介石没有任何相似之处，气质也完全不对，再怎么演也让人出戏。 《伟大的长征》的选角哲学是神似大于形似，导演张永新说演技磨出来的神似会带动形似，于和伟演毛泽东。 虽然外形上不是最像的，可他从内心去理解这个人物，演出了伟人在困境中的思考和挣扎。 王劲松演蒋介石，这已经是他第三次演这个角色了，对人物的多面性把握得非常到位。 不再是简单的反派形象，何政军演朱德，本身就是红四方面军后代。 对这段历史有天然的情感连接，这种选角思路的差距，直接决定了两部剧的质感。 投入成本上的差距也很直观，《伟大的长征》的内容体量制作规模与投入成本均数倍于《征途》，这不是说钱花得多就一定好。 而是重大革命历史题材剧确实需要足够的投入来支撑，60 集的体量多路红军的叙事大